合理利用高幀率與高碼流 超高清動畫創作者避坑指南

近日，2022世界超高清視頻產業大會系列活動之一——“UHD Now!十分超高清”工作坊第4期活動在線上順利舉辦。活動邀請到廣州美術學院教授陳贊蔚作為主講嘉賓。陳贊蔚從自己的創作經歷出發，為超高清動畫創作者提供了一份“避坑指南”。

機會與挑戰并存

超高清標準提高了視頻的色域和動態范圍，視頻動態范圍由SDR(標準動態范圍)709色域調整為HDR(高動態范圍)2020。在以往的影視制作中，技術曾限制了攝影師對被攝對象色彩的調整和對亮部、暗部細節的呈現。在709色域范圍下，很多顏色難以呈現出來，例如藍綠色大量缺失，由此藍孔雀的尾部、自然環境的色彩難以呈現出來;又如人物膚色，若不使用超高清，則難以呈現出人的皮膚色彩的豐富度。

陳贊蔚認為，若使用超高清技術，很多在沒有超高清色彩時展示不出來的色彩便能夠呈現出來，使得畫面可具備更豐富的色彩層次，亮部和暗部細節也可以借助超高清技術實現完美呈現。除攝像作品外，超高清技術也能夠提高影視動畫的制作質量。由于超高清技術能夠保存更豐富的細節，由此給動畫后期帶來了更多的機會。

然而，能夠呈現更豐富的細節，意味著服化道需要設計得更精細。若細節不到位，則畫面中可能存在的細節都將暴露無遺。包括人物臉上妝不服帖，或是在影視城建筑在木板或塑料板上噴金粉等帶來的一點點瑕疵，都將在超高清鏡頭下暴露無遺。超高清對視頻制作者的要求更高。陳贊蔚表示，當視頻制作者將更多精力用在適應超高清技術時，畫面內容的設計、畫面中心表現的對象就可能被忽略，可能會出現為了拍攝某物體就忘記想要表達的畫面主題。

合理利用高幀率與高碼流

陳贊蔚表示，當前，一般手繪動畫應用24幀每秒的幀率，很多大電影應用了60幀每秒甚至120幀每秒的幀率。更高的幀率意味著每一幀畫面都會更清楚，觀眾暫停時，運動物體邊緣模糊的現象會更少見，畫面邊緣會更銳利。然而，并非所有的鏡頭都要追求高幀率。拍攝高速移動的物體，在低幀率的情況下，觀眾能夠看到物體運動產生的虛影，從而產生物體運動很快的印象。

但若提高畫面幀率，則物體高速運動產生的虛影效果將被削弱。在觀眾看來，物體“運動很快”的印象也將被削弱。對于那些想要表現物體運動速度的畫面來說，高幀率反而削弱了其藝術表現效果。由此，當超高清設備、超高清技術被提供出來，選與不選、選擇哪些，都要經過視頻制作者的審慎選擇，包括高幀率、感光、快門、光圈等參數該如何協調配比等，都需要重新審視。否則將可能出現，所有的東西都拍得清清楚楚，畫面表現反而沒了感覺的情況。

8K動畫制作帶來硬件壓力

陳贊蔚表示，制作8K動畫給硬件設備帶來的壓力是多方面的。首先，在前期制作方面，超高清內容生產要求制作者在支持超高清制式視頻的監視器上時時觀看，顯示器需要支持HDR。當前，市面上銷售的幾千塊的顯示器，很難買到能夠正常顯示HDR的監視器。由此，要實現8K動畫制作的實時監看，將可能要求制作團隊購置支持HDR-8K的電視，以滿足監視需求。

其次，后期處理數據量大，需要的時間長。后期調色需要進行實時預覽，否則，每一次操作的結果只有渲染完成才能看，那么每部動畫制作的周期將會被大大拉長。尤其是4K、8K視頻，動畫渲染可能需要幾周時間，后期輸出最快也要花費一兩個小時的時間。因此，視頻制作設備必須要配備固態硬盤僅此昂存儲，以提升制作速度，解決超高清視頻帶來的數據量大的問題。

最后，8K動畫制作還將帶來團隊協作的問題。動畫的制作需要多位人員，多工種協作完成。這樣一來，體量巨大的8K動畫如何完成團隊協作也是很大的問題。為了滿足多人協作的需求，制作團隊需要解決高存儲量和高數據傳輸量的問題，因此對硬件設施的要求更高。不僅要求每一臺參與項目的硬件設備都有很高的信息處理能力，具備優秀的計算能力，也要求設備連接在20G-25G速度的萬兆網絡中，否則拷貝數據將會消耗大量的時間。

動畫創作是藝術也是科學

在二維動畫主導的時代，創作者的藝術素養是非常重要的，許多動畫需要由畫師手繪完成，需要創作者有很高的繪畫功底。而在動畫制作數碼化的當下，動畫創作對技術應用的要求越來越高。陳贊蔚認為，創作者不僅僅要有藝術修養，還要學會應用數字技術。熟練掌握數字技術，也將能為動畫創作者提供更廣闊的想象空間，使其藝術表現能力更好地發揮。動畫創作需要藝術與科學結合。當前動畫創作行業，不僅需要創作者具備藝術修養，也要求其掌握技術能力。許多動畫制作相關崗位，都需要從業者具備相關技術背景。而這也是我國動畫化行業所缺乏的。相比于海外領先的動畫團隊，我國的動畫行業十分缺乏包括TD、TA在內的優秀技術人員。動畫創作行業也十分期待有藝術基礎、懂程序設計、技術實現的人才加入。

標簽： 避坑指南 超高清動畫創作者 8K動畫制作 硬件壓力